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                羅馬體字體提升畫冊設計

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                編輯時間 : 2021-11-05

                     評論家與字體歷史學家傾向于在評價和記述布魯斯.羅杰斯與他的Centaur字體時,將其奉為最佳,二者是尼古拉斯.詹森( Nicholas Jenson)于1470年創作的羅馬體的最優詮釋者和解釋。1.jpg

                                  

                     羅杰斯早年以書籍設計師聞名,他為《蒙田隨筆》( Montaigne's Es-says)設計了第一個羅馬體的仿體,但合成的字面并沒有達到排字工人的高標準。他的第二次機會來自一個委托,請他為大都會藝術博物館的出版部門,即博物館出版社設計一個定制字體。這一-次,羅杰斯采取了一個更加動態的方法,在擴大的羅馬體上迅速畫出了他的字體。他僅僅做出了最微小的調整,所以在并非完全復制詹森的字體的情況下,保持了其字體原本的精神和結構。最終的字體憑借自身獨樹一-幟,保留了早期文藝復興時期字體的特征,過筆畫與圓形的樸素對比,形成了開放式的結構。博物館出版社首次使用大寫字體是用于展示,但整套大寫字體和小寫字體第- -次出現在羅杰斯的設計中,是在限量版的《TheCentaur》中,由莫里斯.葛林(Maurice de Guerin) 所作,反之這本書也為這個新字體提供了名稱。14年后,當羅杰斯不愿因機器排版和批量印制而切割Centaur字體時,他無力去設計一個合適的斜體,于是請弗雷德里克。沃德( Frederic Warde )來修改他自己的Arrighi字體的斜體來與羅馬體搭配。


                    蘇州展廳設計憑借Centaur字體達成他的目標之后,羅杰斯再也沒有設計任何一種字體,而是通過將其應用在書籍設計的杰作中,來加固他的作品的地位,其中包括:《 荷馬的奧德賽》( The Odyssey of Homer,作者:埃默里.沃克[ Emery Walker],1932) ; ( 帕修黎修士》(Fra Luca de Pacioli, 格羅里埃俱樂部[ Grolier Club],1933) ;特別一提的是《牛津講臺圣經》( Ox-ford Lectern Bible,牛津大學出版社,1935) 。多年以來,這個字體經歷了著名設計師和匿名設計師的數次修改,他們要么試圖完善這個字體家族,要么嘗試使羅馬體與其斜體更加和諧,結果五花八門。最終,Centaur字體依舊是保存完好的秘密,依舊是圖書設計師與虔誠的印刷愛好者喜愛的字體之一,設立了供他人追隨的標準。

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