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      由拉迪斯拉夫.蘇特納設計的藝術雜志畫冊設計《活著》著重體現了照片蒙太奇和新文字設計( New Typography)，它是20世紀30年代捷克先鋒性平面設計的一 個重要范例，完美地展現了其時代精神。

     該雜志涉獵了多種多樣的生活方式，從運動和住宅到戲劇、舞蹈、電影、攝影、文學和音樂，還包括留聲機唱片等新技術，《活著》雜志最能夠以其副標題“現代插圖雜志( An llustrated Magazine of Modern Times)”以及帶有表示本年度的數字的刊頭來概括，以強調對當代的關注。

     作為《協同工作》的藝術總監與畫冊設計《活著》的出版者，蘇特納從1927年就開始負責書皮封套和雜志封面的設計。在《活著》工作期間，蘇特納廣泛地運用了記錄真實的終極媒介攝影以及照片蒙太奇，出版了由赫爾馬:雷斯基( Hel-mar Lerski)、曼，雷(Man Ray )和約瑟夫.蘇迪克( Josef Sudek)等人所創作的作品，并采用了許多俄羅斯建構主義和其他歐洲先鋒性運動的技巧，比如對角線構圖和強烈的透視效果。例如，在其1931年設計的一個封面中，他采用一個漸漸消失在頁面左 上角的網格展示了查理.卓別林( Charlie Chaplin)的重復圖像，而其他早期封面則在比較孤立的圖形背景中加入了人物攝影。自1932年起，蘇特納摒棄了構建主義轉而支持更加具有功能性的設計，在新文字設計的影響下，他采用了嚴謹的版式網格、兩列布局和無襯線字體，這種方法在20世紀30年代的瑞士已經露出端倪。照片被并列并使用了純色，通常是黃色和橘色，但建構主義的影響仍舊可以通過以鮮明的對角線和仰角人物攝影而產生的圖像被窺見。

     蘇特納為《活著》雜志所進行的創作持續了29期，成為捷克共和國新文字主義( New Typography)的重要傳播者，1934年布拉格舉行了名為“ 拉迪斯拉夫.蘇特納與新字體(Ladislav Sutnar and the New Typography)”的展覽以紀念和慶祝這些作品的誕生。1939年，蘇特納作為紐約世界博覽會捷克館的設計師遷居美國，后來，他成為信息設計發展的關鍵人物。