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     在恩斯特.凱勒創作的用于宣傳兩個在蘇黎世工藝美術博物館舉行的展覽的優雅海報中，一只手拿著鏟子的圖像被轉化為代表力量和前瞻性思維的符號，其中蘇州文化墻設計用于 宣傳沃爾特.格羅皮烏斯的建筑作品，另一幅用于宣傳“ 理性房屋建筑"。對于圖像和字體經濟而細致的運用是凱勒設計的典型特征，同時也是20世紀50年代國際平面主義和瑞士風格的先驅。

      凱勒起初受到了平版印刷和刻字的訓練，他首次獲得了書籍設計和海報設計的體驗，其后開始在蘇黎世具有先鋒性的應用美術學院( Kunstgewerbeschule )任教。1956年他離職時，年輕一代的設計師已經在他的指導下通過了考驗，其中包括約瑟夫.穆勒-布羅克曼( Josef Moller-Brockmann) ，理查德.保羅.洛斯( Richard Paul Lohse)、阿明.霍夫曼( Armin Hofmann)和格拉德.梅底格( Gerard Miedinger )。這張蘇州文化墻設計展示了國際風格的所有特征，并且凱勒的學生進一步發展了這些特征:非對稱、對于網格的運用和未確定的無襯線文本。凱勒的理念是將圖像分解到其最簡單的幾何形式，使它合理化以產生一個能夠立即被識別的標志，同時不會被曲解，文字和圖形有條不紊地排列，創建一個和諧和符合邏輯的整體。凱勒手工切割了在此所使用的字體，采用稍長一些的無襯線風格來呈現其作者身份。以對角線呈現的手臂吸引人們的目光，并建立了一種動感，仿佛這一工具是一個將要使用的武器。凱勒經常使用一個握緊的拳頭的符號，但從未像在這個作品中如此有效地運用。-年前，凱勒創作了《Schuelerarbeiten》 ，這是為博物館創作的另一張海報，其中一個近乎相同的手臂被水平放置。兩者相比，在《沃爾特.格羅皮烏斯之展覽》( Ausstellungen Walter Gropius )中使用的角度所產生的動感變得更加明顯。

      在兩次世界大戰期間，為畫廊和博物館設計的展覽海報為瑞士設計蘇州文化墻設計設立了標準。凱勒的海報與西奧.巴爾莫( Theo Ballmer )創作的的《100 Jahre Licht-bild》( 1927)，馬克斯.比爾( Max Bill) 的《Negerkunst》( 1931)，還有阿爾弗雷德.威利曼恩( Alfred Willimann)的《Licht in Heim Buro Werk-Statt》( 1932)并駕齊驅，預示著在平面設計領域即將到來的突破，以及將理論思想傳播到市井與日常生活中。我們依舊能夠在當今的視覺文化中感知到凱勒的作品所產生的影響，尤其是他作為一位敬業的教育者所產生的影響力。

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